Vi chatter med teknisk dykning instruktør og manuskriptforfatter John Garvin om, hvordan han kom i gang med dykning, hans grottedykningsbedrifter i Caribien og hans arbejde bag kulisserne på Avatar: The Way of Water.
Fotografier udlånt af John Garvin og 20th Century Studios. © 2022 20th Century Studios. Alle rettigheder forbeholdes.
Som vi altid gør for at starte disse interviews, hvordan kom du først ind i dykning?
A: Mens jeg nu er bosat i Australien, kommer jeg oprindeligt fra Blackpool i det nordlige England. Jeg begyndte at dykke gennem BSAC-ruten, og startede på universitetet, og faktisk, når jeg kom fuld cirkel, er det hele James Camerons skyld – jeg blev inspireret til at dykke efter at have set The Abyss og blæste hele min grantcheck på at købe et komplet sæt med brugt gear. Jeg blev efterfølgende BSAC Advanced Instruktør med en klub i Manchester og brugte mange weekender på at rejse til nogle af de mest populære dykkersteder rundt omkring i Storbritannien, såvel som eventuelle stenbrud eller steder inde i landet, vi bare kunne blive våde i.
Du var en tidlig adopter af lukkede kredsløbsrebreathers, og den teknologi har ligget dit hjerte tæt på lige siden. Hvad er det ved CCR'er, der fanger din fantasi så meget?
A: Efter at have gået den rekreative instruktør rute, begyndte jeg i første omgang at undervise i teknisk dykning med DV Diving i Bangor, Nordirland. Jeg så endelig lyset efter ti års dykning i Storbritannien og flyttede til Turks- og Caicosøerne for at åbne en teknisk-dykkerskole, hvor det varmere vand, klarere udsyn og vægsystemer gav meget mere befordrende betingelser for undervisning på avanceret niveau dykning og genindåndere med lukket kredsløb. Jeg var en af de fyre, der formåede at komme ind på nederste etage af CCRs, og især AP Diving Inspiration – jeg var en af de første instruktører, der underviste i dykning på denne enhed i regionen.
Jeg havde frygtelig mange amerikanere, der kom over for at lære at dykke i CCR'er, og det var her, jeg på en måde gik ind i filmarbejde - nogle af de mennesker, der kom over for CCR uddannelse ville have det som et værktøj til at bruge længere tid under vandet og filme. Nogle var involveret i dokumentarfilm som Blue Planet, og de ønskede fordelene ved fire timers dykketider, ingen bobler og at komme tættere på havets liv.
Du tilbragte mange år på Turks- og Caicosøerne, hvor du ikke kun dykkede og underviste i teknisk dykning i de tropiske farvande omkring øerne, men også udforskede de mange huler. Hvad var det ved at begive dig ud i den ukendte undergrund, der inspirerede dig?
A: Jeg underviste på fuld tid derovre, og havde virkelig brug for en slags flugt for mig selv – jeg tror, at hvis du ikke laver din egen type dykning, hvis du kun underviser hele tiden, kan du blive udbrændt ret hurtigt. Nogen gav mig Rob Palmers bog Deeper into the Blue Holes, og Rob havde udforsket alle Andros-systemerne længere oppe i kæden på Bahamas, og alt, hvad han beskrev i denne bog, var dybest set der i T&C'erne, bortset fra at ingen af systemerne der var blevet udforsket.
Jeg havde ingen erfaring i huler, men jeg var en tech-dykker instruktør, og brugte bare alle tingene fra vragdykning for at prøve det med en af mine venner. Vi kom næsten som en cropper på det allerførste dyk i Cottage Pond, men heldigvis dukkede vi op. Det var det, jeg var hooked - men jeg tog til Florida for at blive ordentligt trænet med Tom Mount - og brugte derefter ti år på at kortlægge hulesystemer på øerne.
Apropos CCR'er, var det uddannelse skuespillerne på Sanctum – som du skrev manuskriptet til – at dykke og derefter bruge CCR'er, der først introducerede dig til James Cameron, og I har siden rejst på forskellige eventyr og ekspeditioner sammen. Før vi går videre til Avatar: The Way of Water, hvad er nogle af dine mest iøjnefaldende oplevelser med Cameron?
A: Jeg har arbejdet sammen med James Cameron på adskillige projekter, de største er Sanctum, det var mit første, og så lidt senere, Deep Sea Challenge, som var den undervandsbåd, vi byggede i Sydney, og jeg var ansvarlig for pilotsfære, så alt hvad der gik inde i ubåden og pilotsikkerhed. Vi brugte og udviklede CCR-teknologi til hans livsunderstøttende system inde i ubåden. Jeg fortsatte derefter med at arbejde på Avatar og nogle andre projekter med ham.
Jeg tror, den periode i Sanctum, hvor vi skulle træne skuespillerne, først og fremmest hvordan man dykkede, og derefter træne dem i at dykke i huler, og så lige som de var ved at tumle efter det, hvordan man grottedykke ved hjælp af CCR'er og fuld- ansigt masker. Det var en massiv proces, der belastede opgaver, men rollebesætningen lavede alle deres egne undervandsscener – det er dem virkelig på skærmen – og jeg tror, det hjalp med at opbygge Jims tillid til mine evner, sammen med at holde ham sikker på Deep Sea Challenge med resten af holdet, og dette gav mig koncerten på Avatar.
Så Avatar: Vandets vej. Dette må være en af de mest ventede efterfølgere nogensinde, og en af hovedårsagerne til dette må være undervandssekvenserne. Hvordan var det at blive bedt om at være involveret i dette kæmpeprojekt i første omgang?
A: James Cameron vidste, at vi ville have nogle af de samme problemer, som vi havde haft på tidligere projekter – kompliceret teknologi under vandet, tusindvis af timer under vandet med relativt nye dykkere, vi skulle først og fremmest holde det sikkert, så jeg blev hentet relativt tidligt ombord, og jeg var medansvarlig for at sammensætte et hold på i alt 25 dykkere, alle fra forskellige afdelinger, der gjorde det muligt for os at skyde Avatar sikkert under vandet.
Hvilke elementer i vandarbejdet var du mest involveret i?
A: Avatar: The Way of Water var et vidunderligt krydsmatch mellem teknisk dykning og fridykning, og teknisk fridykning, ved at bruge nitrox-blandinger og alt det andet, hvilket var nøglen til vores succes, men et af de mere givende aspekter af min Jobbet var at hjælpe med at konsultere og designe, teste og bygge, masser af det virkelig seje legetøj brugt af 'mennesker' – undervandsdykkerudstyrssystemerne, hele ansigtet masker, og så videre.
Hvad var nogle af de mest udfordrende aspekter ved at filme Avatar: The Way of Water?
A: Vi var nødt til at knække koden til undervands motion-capture, det var aldrig blevet gjort før. Mange film vælger at optage 'tør-for-vådt', hvor skuespillere typisk er i et tørt studie, i seler foran en greenscreen, og der senere tilføjes specialeffekter for at få håret til at bevæge sig og vise bobler. Men som enhver dykker vil fortælle dig, hvem der har dykket i en stærk strøm eller brugt en DPV, så er dine bevægelser dikteret af vandet, og det skaber krusninger på din hud, forvridninger i dit ansigt – jeg er ligeglad med, hvad folk siger, hvis du laver 'tør-for-vådt', ser det bare falsk ud.
Dykkere vil opdage det med det samme, men selv ikke-dykkere vil se 'tør-for-vådt' præstation fange og mærke, at noget ikke er helt rigtigt, og nogle gange er det nok til at afbryde den følelsesmæssige forbindelse, du formodes at have med den karakter og historien på det tidspunkt. Selvfølgelig, da Jim Cameron var dykker, ville han ikke have det, og så alle undervandsscenerne blev optaget for ægte undervands.
Før vi gjorde det, var vi nødt til at knække koden til motion capture. Så vi udviklede kamerasystemer, og satte skuespillerne i våddragter med standardsensorerne eller reflektorerne på. Vi kom til sagen gennem specialdesignede kameraer, og ved at kalibrere dem korrekt fik vi nogle rigtig gode motion capture nede i dybden, men problemerne opstod, da vi var i lavvandet tæt på overfladen. Det fungerede som et spejl, og sensorerne blev forvirrede, de vidste ikke, om de skulle spore, du ved, bolden på Sigourneys skulder eller refleksionen. Jim beskriver det meget godt, at så snart skuespilleren kom tæt på overfladen, var det ligesom når et jagerfly spreder avner for at forvirre et missilsystem, kameraerne vidste ikke, hvad de skulle låse på, skuespilleren eller refleksionen . Så vi endte med at bruge hundredtusindvis af flydende bolde til at skabe en bevægelig overflade, som hjalp motion capture til at finde sted, men lod dykkerne komme til overfladen.
Dette var endnu en grund til fridykning. Dykkere på scuba udånder bobler, og disse bobler forvirrede på samme måde motion capture-systemet. Til at begynde med troede jeg, at den eneste måde at undgå dette på var at bruge CCR'er, og så jeg dukkede op og forventede fuldt ud at skulle træne visse medlemmer af besætningen i, hvordan de skulle bruges, men det endte med, at Kirk (Krack) gjorde et så godt stykke arbejde uddannelse alle medvirkende og besætning i teknisk fridykning, at CCR'erne ikke var nødvendige - de havde alle et arbejdshold på to et halvt til tre et halvt minut.
Dette var den indledende brief, som Jim Cameron gav Kirk og jeg. Han var meget klar, han ville have, at alle skuespillerne skulle have et arbejdshold på halvandet minut til to minutter. Det sidste, han ønskede, var, at skuespilleren blev forpustet på et afgørende tidspunkt, da han forsøgte at få skudt. Han ønskede også, at skuespillerne skulle se afslappede ud under vandet, og den eneste måde, du kommer til at få afslappede præstationer på, er, hvis skuespillerne er ordentligt uddannet.
Som vi altid gør for at afslutte disse spørgsmål og svar, hvad er dit mest mindeværdige øjebliksdykning?
A: Åh. Jeg tænker, hvis jeg havde valget mellem at lave et dyk mere i mit liv og gå tilbage og genopleve et dyk. Jeg tror, jeg var heldig nok til at være på en af de første ekspeditioner til Galapagos ved hjælp af genindåndere med fuldstændigt lukket kredsløb. Jeg kan huske, at jeg faldt ned på den afsidesliggende placering af Darwin og Wolf, og bare var omgivet af naturen på steroider. Hvalhajer, hundredvis af skolende hammerhoveder, skildpadder, fisk, alt muligt – det havde et meget langvarigt indtryk, det var den mest utrolige udstilling af biodiversitet, jeg nogensinde har set eller været vidne til.
På den anden side, hvad er din værste oplevelse med at dykke?
A: Jeg var i et af disse hulesystemer i T&C'erne. Det var en meget hurtigtstrømmende hule, og jeg var på en CCR, og det er i sidste ende det, der reddede mit liv. Vi fejlbedømte strømmen, og en stor del af loftet kollapsede på mig i en dybde på godt 60m. Jeg var alene, det var et stramt system, og jeg blev begravet. Jeg mistede linjen. Jeg prøvede at skrabe om at grave mig ud, fandt til sidst min linje og var i nul vis – heldigvis tog jeg den rigtige vej ud, men mine venner var meget bekymrede, da jeg var 20 minutter forsinket, troede de, at de havde tabt mig.
Jeg havde masser af dekompression at gøre, og en masse seriøse overvejelser. Det var bare en af de ting, det var ikke engang rigtig selvtilfredshed, det var bare et wake up call om, hvor galt det kan gå ret hurtigt på et dyk. Heldigvis ved jeg, at det er en kliché, men det uddannelse sparket ind, og jeg kunne ikke have været på et bedre stykke udstyr til at give mig den tid, jeg havde brug for dernede. Hvis jeg havde været på åbent kredsløb, kunne det have været et meget andet resultat.
Hvad byder fremtiden på for John Garvin?
A: Der er et andet filmprojekt, jeg arbejder på, som jeg ikke kan tale om i øjeblikket, som skulle udkomme inden for de næste par år, og det har et tungt dykkerelement. Jeg ser også meget frem til at vende tilbage til Pandora og blive en del af de yderligere efterfølgere.
Jeg glæder mig meget til den næste måned. Det var fire år af mit liv, jeg brugte på Avatar: The Way of Water, og jeg kan ikke vente med at se svaret. Der har altid været disse nøglefilm, der er kommet ud og inspireret hundredtusindvis af dykkere til at omfavne havene, såsom Cousteaus The Silent World, Seahunt TV-serien, The Deep, den førnævnte The Abyss, – disse er alle kritiske milepæle, og jeg håber virkelig, at når Avatar: The Way of Water udkommer, er det en opfordring til en helt ny yngre generation af dykkere til at engagere sig aktivt i sporten og se havene på en anden måde.
Jeg tror, industrien har brug for det, når den kommer sig efter virkningerne af COVID.
Denne artikel blev oprindeligt udgivet i Scuba Diver Nordamerika #12.
Tilmeld dig digitalt og læs flere gode historier som denne fra hvor som helst i verden i et mobilvenligt format. Link til artiklen
