Paul 'Duxy' Duxfield tager et kig på kunsten at optage split-shots og giver nogle vismandstips og råd til at få dig på rette vej til at skabe nogle fantastiske billeder
For nylig blev jeg spurgt af en person på min Q&A Facebook-side om en bestemt type undervandsfotografi. Og da så mange mennesker finder denne type billeder noget "problematisk", var jeg fristet til at titlen "Splitting Headaches", men ligesom de fleste undervandsskydning, så længe du følger nogle simple regler bør du hurtigt opnå en høj succesrate.
Så hvilken slags billede taler jeg om? Som om du ikke allerede havde gættet, er det undergenren af vidvinkeloptagelse, der kaldes et split-shot eller en halv. Og jeg er sikker på, at du har set de mange eksempler, som os undervandsfotografer poster på vores Facebook- og Instagram-sider.
Hvorfor kan vi lide dem?
Jeg kan ikke svare for alle, men jeg kan personligt godt lide et split-shot, da det ser ud til at forene de to verdener, vi dykkere eksisterer i, og demonstrerer for vores ikke-dykkere brødre, hvad der ligger lige under overfladevandet, og hvor vi går hen, når vi falde ud af syne. Det er også en fantastisk måde at illustrere rejseartikler og viser, at du virkelig slet ikke behøver at gå dybt for at få fantastiske billeder. Det passer også rigtig godt til rejseartikler, da det 'sælger' det sjove og spændende ved dykning. Og lad os se det i øjnene, de ser seje ud.
Det rigtige gear til jobbet
Dette er en vidvinkellinseteknik, og denne slags optagelser kan opnås med enten et almindeligt vidvinkelobjektiv eller mere almindeligt et fiskeøjeobjektiv, der er fastgjort til dit DSLR eller Spejlløst kamera. Dette vil være inde i en kuppelport, og de kommer i en række størrelser fra omkring 4.5" på tværs til op til 10" i nogle tilfælde.
Hvilken størrelse dome, du bruger, vil blive dikteret af den type kamera, du optager med, og størrelsen på sensoren inde i det kamera, og hvad der er tilgængeligt til dit opsætning. Jeg vil gå ind i de finere tekniske detaljer i næste afsnit.
Det er også værd at nævne, at du stadig kan lave et rimeligt halvt skud med et kompaktkamera og en ekstra vidvinkelobjektivkonverter.
Det er sværere, men hvis du arbejder hårdt, vil du stadig være i stand til at tage denne type billeder. Jeg har inkluderet et billede, jeg tog med et kompaktkamera og et ekstra objektiv for at vise dig, at det hele er meget gennemførligt.
Gear Teknik
Jeg optager for det meste med et spejlløst 4/3-sensorkamera, og den mindre sensor end fuldformat giver mig nogle friheder med hensyn til det kit, jeg kan bruge til anstændige split-shots.
Med mit valg af sensorstørrelse kan jeg tilslutte et fiskeøjeobjektiv til mit kamera og stadig få god kvalitet med en mindre kuppelport, end dem med full-frame sensorer kan slippe af sted med, så den kuppel jeg bruger hele tiden er en Nauticam 4.33 dome, som er lille i forhold til nogle af 8" og 9" dome-portene, der generelt er en nødvendighed for dem, der optager med de større sensorkameraer, er den også meget billigere, og da den er akryl, kan enhver ridser poleres ud med lidt albuefedt.
Så mens dem med større sensorer kan argumentere for, at deres kameraer er i stand til at opnå højere kvalitet med hensyn til opløsning, dynamisk rækkevidde og støj, opvejes dette af de større besvær og omkostningerne ved at bruge en meget større del af glas eller akryl i en stor kuppelport.
Det kan dog også argumenteres for, at det er nemmere at få et godt split-shot med en større kuppel, da vandlinjen lettere kan styres med det større rum, som en større kuppel giver. Selvom du for at garantere skarphed ved kanterne af billedet med en full-frame sensor og stor kuppel skal optage med mindre blændeåbninger, hvilket igen kan betyde, at du bliver nødt til at øge din ISO for at garantere en hurtig nok lukkerhastighed for at holde tingene stabile, hvilket opvejer nogle af de gevinster, du har opnået med den større sensor med den ekstra støjstraf.
Så det er virkelig lidt af en balancegang, og du bliver nødt til at beslutte dig for, hvad dine prioriteter er, og hvad du har råd til i sidste ende.
Fotografier af Paul Duxfield
