Walt Stearns diskuterer, hvordan man kombinerer sol og blitz for et mere dynamisk billede.
Fotografering af Walt Stearns.
At have blues er ikke nødvendigvis en dårlig ting, når det kommer til undervandsfotografering. Som undervandsfotografer eftertragter vi de ideelle forhold, der er nødvendige for at tage fantastiske vidvinkelbilleder. Det begynder med fremragende vandklarhed og rigeligt sollys, der giver havet en lys, levende blå farve.
Dernæst kommer opmærksomhedsskabende emner - som kunne være en kæmpe manta ray, der passerer over hovedet, en dykker, der udforsker et vrag, en havskildpadde eller haj, der glider ned ad en væg, og så videre. Uanset motivet, der bliver omdrejningspunktet for billedet, vil du gerne tilføje passende belysning for at sikre, at det er korrekt oplyst i forgrunden. Men så er der endnu et skridt, du skal tage for at fange den lokkende blå nuance i baggrunden, der tilføjer det sidste touch til et ikonisk billede.
At opnå det niveau af symmetri mellem sol og strobe er en kunstform, som mange talentfulde undervandsfotografer derude har arbejdet flittigt for at mestre.
Maler med lys
Ordet fotografering kommer fra de græske ord 'fotos', der betyder lys, og 'graphos', at tegne, skitsere eller male. På en måde er sensoren i vores kamera vores lærred, mens kameraets tre primære variabler – ISO, blænde og lukkertid – fungerer som vores maleredskaber. Paletten, vi bruger til at manipulere disse tre variabler for at skabe et ønsket resultat, er kendt som eksponeringstrekanten.
Som vi alle ved, slører længere lukkertider bevægelser, kortere hastigheder arbejder mod frysning; mindre blændeåbninger øger fokusdybden; og ISO dæmper eller forstærker kameraets sensorfølsomhed over for lys.
I makro fotografering, de tre variabler i eksponeringstrekanten er næsten udelukkende viet til at optimere lyset fra et blitz. I betragtning af, at lysudbruddet fra en undervandsflash varer cirka 1/1,000 af et sekund, vil bidraget til eksponeringen fra blitzen være det samme, uanset om lukkerhastigheden er langsom eller hurtig. Grunden til at vælge hurtigere lukkerhastigheder ved eller lidt langsommere end kameraets topsynkroniseringshastighed er at udelukke den mængde af omgivende lys, der måtte være til stede.
Når naturligt lys er fjernet fra ligningen, vender fotografens opmærksomhed mod de strømindstillinger, der styrer blitsens output og objektivets blændeværdi. For at opnå den største grad af fokusdetaljer og opløsning i de fleste makroobjektiver kræves en blændeværdi mellem f/19 og f/32. Kameraets ISO-indstillinger er sjældent en spørgsmål i makroarbejde, da det er almindeligt at arbejde i området 100 til 200 ISO. Derimod arbejder udendørs landskabs- og naturfotografer med eksponeringstrekanten anderledes, idet de lægger større vægt på kameraets ISO, blænde og lukkerhastighed med indstillinger baseret på den meget større tilgængelighed af omgivende sollys.
Eksponeringstrekant vs eksponeringsdiamant I vidvinkelsfæren undervandsfotografering, bliver den klassiske eksponeringstrekant utilstrækkelig, da den ikke er egnet til at medregne elementerne både blitz og sol samtidigt. For at gøre dette kræver det en anden metode, der anvender en mere adaptiv model, der foretrækkes blandt studiefotografer. Det kaldes en eksponeringsdiamant.
Nogle illustrationer viser det som to tilstødende trekanter eller en firkant placeret som en diamant med ISO, blænde, lukkerhastighed og flash repræsenteret ved dets fire hovedfundamenter. Den version, jeg foretrækker, placerer Aperture modsat ISO og Flash Power Settings modsat Lukkerhastighed.
På en måde er eksponeringsdiamanten en slags glideregel. Blændesiden beskriver ventilerne for lys, der passerer gennem linsens optiske elementer til sensoren, hvilket er dikteret af linsens iris uden hensyn til kilden eller kilderne til dette lys . Som nævnt tidligere, resulterer ændringer i Aperture - topping ned eller åbning - i et kvantificerbart skift i den optiske dybdeskarphed.
På bagsiden kan kameraets ISO justeres for at kompensere for blændeskift ved at øge eller mindske kamerasensorens lysfølsomhed. Afvejningen i at hæve sensorens følsomhed over for lys forstærker tilstedeværelsen af støj, sænkning af følsomheden dæmper tilstedeværelsen af støj.
Med undtagelse af højhastighedssynkronisering har lukkerhastigheden stort set ingen effekt på eksponeringen af forgrundsmotiver skabt af blitzen. Når du optager vidvinkel, vil skift mellem lukkerhastigheder på 1/60 (at gå langsommere øger risikoen for bevægelsessløring) og 1/200 til 1/250 (grænsen, som de fleste kameraer kan gå for at synkronisere med en blitz) kun have ubetydelig effekt om eksponering af forgrundsmotiver.
Hver stigning eller reduktion af en af disse variabler vil generelt kræve en vis mængde ændring af den anden. Formlerne Flash + Ambient Light = Exposure repræsenterer balancen mellem flashens rolle i at belyse motivet/motiverne i forgrunden, samtidig med at det giver tilstrækkeligt omgivende lys til at belyse baggrunden korrekt for en mere dynamisk effekt.
Som en sidebemærkning: Det er forkert at indstille dit kameras kameras funktioner i blændeprioritet (A eller AV), da denne indstilling dikterer alle aspekter af eksponeringen baseret på, hvor blænden er placeret, og lader kameraet bestemme den korrekte lukkerhastighed, og i nogle tilfælde også ISO.
Ulempen ved at give kameraet denne kontrol er risikoen for, at lukkerhastigheden overstiger den tilladte synkroniseringshastighed for en blitz eller falder for langsomt, hvilket gør uventet bevægelsessløring. Programtilstand (P) er endnu værre, idet du har ISO-kontrol, men du har ingen for blænde og lukkerhastighed. Dette er grunden til, at manuel optagelse er den bedste måde at opnå undervandsbilleder i høj kvalitet.
At bringe det hele i spil
Ved at låne mottoet 'Planlæg dit dyk, dyk din plan', bør undervandsskydere forudbestemme kameraindstillinger baseret på dykkets parametre, herunder dybde, placering, vandforhold og emne.
Med vidvinkel er mit foretrukne område for f-stop f/8 til f/11, hvilket vil give en meget generøs dybdeskarphed. Selv ved f/5.6 vil jeg stadig have en liberal mængde dybdeskarphed for at holde det meste i fokus i forgrunden.
Pointen, jeg skal gøre her, er snarere end at blive alt for fikseret med dybdeskarphed, at lægge mere vægt på linsens evne til at generere udseendet af Dimensional Depth.
Ikke at forveksle med dybdeskarphed – rækkevidden af, hvad der er i fokus, og hvad der ikke er – Dimensional Depth handler mere om, hvordan en vidvinkel scenic fortolkes. Dimensional Depth er et fænomen skabt af den optiske natur af et vidvinkelobjektiv – og især supervide retlinede linser og fiskeøjeobjektiver – som skaber et tvunget perspektiv, der får alt i billedet til at se længere væk, end det var. Den samme egenskab vil endda narre seeren til at tro, at vandets klarhed i billedet er bedre, end den var på det tidspunkt.
Hvad jeg ofte omtaler som 'Stor bred løgn.'
Personlig erfaring har vist, at den bedste måde at skabe en behagelig mængde slingreplads til at arbejde mine blændeværdier op og ned på, involverer at finde den bedst egnede ISO-indstilling til situationen. For eksempel, når det omgivende lys er stærkt (lys solskinsdag, dybden er mindre end 60 fod, hvid sandbund osv.), er 200 ISO et godt sted at starte, hvis du kan holde din lukkerhastighed på 1/125 til 1/180 af sekund og f-stop ved f/8 eller endda f/11.
Når der er mindre omgivende lys (overskyet himmel, dybere arbejdsdybde, undervandssigbarhed ikke stor, mørk bund osv.), er det at øge forstærkningen på kameraets sensor til 400 ISO en god måde at bevare din ønskede blænde- og lukkerværdi. Jeg ved, at lukkerhastigheden i disse situationer spiller en større rolle ved styring af bevægelse, end den gør for styring af lys i en eksponering. Så ved at inkorporere 1/125 sekund som min basislukkerhastighed kan jeg koncentrere mig om blænden.
Når jeg er under vandet, begynder jeg med at bekræfte, at alle de variabler, der er bestemt før dyk, er i det rigtige område. Jeg vil tage et par meteraflæsninger fra forskellige zoner i vandsøjlen. Mit nuværende kamera, et Nikon D850, som de fleste digital Spejlreflekskameraer og spejlløse kameraer har tre primære måletilstande at vælge imellem: matrix (evaluerende), centervægtet og spot. Mellem de tre foretrækker jeg centervægtet måling, da den tager den centrale 20-30% del af rammen, og derved giver større nøjagtighed, når man bestemmer mængden af omgivende lys, der er til stede op og ned i vandsøjlen.
Som en del af denne øvelse vil jeg lave mentale noter af mine omgivelser, herunder hvor solen er placeret, om det er solskin eller overskyet, og om bunden er mørk eller lys. Ligesom Goldie Locks er dit mål at bestemme den "lige rigtige" blændezone, der er nødvendig for at fange det perfekte niveau af omgivende lys.
Accentuere, ikke udslette
Efter at have beregnet, hvilke blænde- og ISO-indstillinger, der balancerer bedst, kan din opmærksomhed vende sig til, hvor meget udfyldningsflash, der skal bruges til optagelsen.
Størstedelen af undervandsblittrober, der i øjeblikket er tilgængelige til vidvinkelapplikationer, har en GN mellem 22 og 33. Nogle producenter som Retra præsenterer deres ratings i watt-sekunder på 100W og 150W, som træner omtrent det samme. En GN-vurdering på 22 på en af disse stroboskoper er generelt baseret på en ISO på 100. Tallet 22 angiver mængden af belysning, det kan generere for at opnå en eksponering ved f/22 på noget tre fod væk. Fordoble afstanden, den samme eksponering skæres næsten halvt til omkring f/11. Tredoble afstanden til ni fod, realistisk kan du få det omkring f/5.6 måske f/6.3.
Dette eksponentielle fald i belysningen tilskrives det faktum, at vand er 800 gange tættere end luft og kan indeholde lysrøvende partikler i form af plankton og/eller støv. Selv når du er velsignet med 100 fods synlighed, skyder du stadig gennem et medium af tåge.
Flere gange end ikke er en given blitz primære rolle i vidvinkel undervandsfotografering er at belyse motivet på en sådan måde, at de lysere tilstedeværende farver bringes frem uden at afsløre, hvor den lyskilde kom fra.
For at opnå det mere naturlige look med min belysning har jeg en tendens til at undgå at bruge TTL, da jeg har fundet ud af, at dets målesystem er meget problematisk med hensyn til at skelne mellem lyset fra stroboskopet, der rammer motivet i forgrunden og det omgivende lys i baggrunden . Hvis baggrunden er meget lys, kan sensoren lade sig narre til at tro, at der kom lys nok fra blitzen til at afbryde den for tidligt.
Et almindeligt resultat er en eksponering, der kommer fladt ud, uden farve og detaljer med baggrunden blæst ud. I modsætning hertil skaber optagelse i TTL-tilstand på dybder, hvor det omgivende lys er mindre udtalt, den modsatte effekt, da lysmålingen kun registrerer lyset, der kommer tilbage fra forgrundsmotivet umiddelbart foran objektivet, mens lyset i baggrunden ignoreres.
Ved at placere stroboskoperne i manuel tilstand får du al kontrol i dine hænder, så du bestemmer, hvor lidt til hvor meget lys der kræves.
De fleste undervandsstrober, der er egnede til vidvinkel, giver fuld, 1/2 og 1/25 kraft i manuel tilstand. Medmindre du optager i solen for at belyse et motiv, der er direkte modlys, har du sandsynligvis ikke brug for fuld kraft. I de fleste tilfælde gør mellem 1/2 op til 3/4 strøm jobbet.
Som med enhver proces, vil der være en vis mængde forsøg og fejl for at udvikle en fornemmelse af, hvor meget der skal til for at op- eller nede.
Det mest vidunderlige ved digital fotografering er, at du kan tage et prøvebillede eller to og få det frem med det samme på dit kameras LCD for at fastslå, om den netop foretagede eksponering kommer ud med for meget eller for lidt udfyldningsflash.
For at opsummere, når havet er blåt, så vis det på dine billeder. Indtil næste kolonne, glad skydning!
Skub på konvolutten
Du kender sandheden; 'man kan ikke altid få, hvad man vil have'. Med ethvert aspekt af udendørs natur fotografering, vil der være tilfælde, hvor miljøforholdene ikke er ideelle, hvilket giver dig mulighed for at håndtere den hånd, du har fået.
En af disse dage fandt sted under en tur til Riviera Maya-regionen i Mexico, hvor jeg kun havde reserveret én dag til at dykke Cenote Angelita.
Det, der gør Cenote Angelita interessant, er, at det er et cirkulært vellignende synkehul, der bunder omkring 180 fod dybt. Den egenskab, som denne cenote er kendt for, er et tykt lag af svovlbrinte ved 100 ft-mærket. En stor nedbrudsbunke toppet med en rodet klynge af store træstammer og lemmer rejser sig over dette lag for at skabe illusionen af en ø omgivet af tæt tåge. Et problem, jeg stod over for den dag, var, at himlen var ekstremt overskyet, hvilket reducerede det omgivende lys til næsten ingenting. Jeg ville fange en dykker, der svævede over nedbrydningsbunken, og samtidig vise både svovlbrinte i bunden med en antydning af sollys fra oven. Det betød, at ISO'en skulle være overordentlig høj.
At hæve ISO'en på min Nikon D500 til 2000 ISO, og samtidig sænke lukkerhastigheden ned til 1/60, gav mig en fungerende f/4.8 på et Nikon 8-15 fiskeøjeobjektiv. Selv med en blænde så vidt åben, har dette fiskeøjeobjektiv stadig en overraskende god dybdeskarphed. Den primære rolle for mine stroboskoper i denne ligning (et par Sea & Sea YS-250) var at give en lille smule fyld på de rodede grene på siden. Optagelse med Nikon D500 kamera, Nikon 8-15 mm fiskeøjeobjektiv med to Sea & Sea YS-250 stroboskoper med følgende indstillinger: ISO 2000, Lukkerhastighed 1/60 af et sekund, Blænde f/4.8, stroboskoper manuelt indstillet til ¼ effekt.
af nedbrydningsbunken nærmest mig. At gå så højt på ISO beviste noget andet for mig: Hele denne forestilling om at være bange for sensorstøj i et billede er en smule overvurderet.
Ja, risikoen ved at bruge høj ISO kan føre til visuel forvrængning defineret som kornet i et billede på grund af mangel på lys. Og ja, der var noget støj i de mere skyggefulde områder af optagelsen, men intet en lille støjreduktion i posten kunne ikke klare. Men her har du det. Cenote Angelita med alle elementerne; sollys lys, der filtrerer ned fra oven, oplyser den hvide sky svovlbrinte nedenunder, mens en dykker svæver med den oplysende stråle fra sit håndholdte lys.
Denne artikel blev oprindeligt udgivet i Scuba Diver Nordamerika #14.
Tilmeld dig digitalt og læs flere gode historier som denne fra hvor som helst i verden i et mobilvenligt format. Link til artiklen.
