VÆR CHAMPEN! – Det nye sorte

Skift 'The New Black', undervandsfotografer er glade for at holde fast i 'Black is Black', for du kan ikke slå det som en måde at skjule de ting, vi ikke ønsker at se på vores billeder, siger ALEX MUSTARD
'Nøglen er at kontrollere baggrunden, og jo mere af møget vi kan skjule, jo bedre'

STIL GÅR ALDRIG AF MODE, så siger man. Budskabet er, at mens mode kommer og går, er nogle looks tidløse.

Læs også: World ShootOut: 964 deltagere sigtede efter lokkemad

Frygt ikke, dette er ikke en artikel om neoprens sartorial elegance. I stedet vil jeg efter et par måneders diskussion af nye fotografiske trends vende tilbage til en af ​​klassikerne.

Blandt fashionistaer hver sæson synes en ny farve at blive valgt som den nye sorte. Pink, orange, rød, brun har alle haft deres tur som den nye sorte. Men for undervandsfotografer fortsætter god gammel sort med at gøre et forbandet godt stykke arbejde.

Jeg er for nylig vendt tilbage fra Lembeh, mudderdykkerkernen i North Sulawesi, Indonesien. Lembeh er uden tvivl et af dykkerverdenens vidundere, der minder os om, at nogle af havets bedste oplevelser kommer i de mindste pakker.

Det er et fantastisk sted for en fotograf, den eneste ulempe er alt det frygtede sorte sand!
Vulkansanddykning betyder ikke bare mere O-ringrensning, men det skaber også en af ​​de værst tænkelige baggrunde for billeder.

Det er det fotografiske paradoks ved Lembeh, det er en destination med de bedste motiver, men de værste baggrunde. Hvis det bare var rene basaltkorn, ville det være fint, men problemet er, at der er blandet hvide skalfragmenter, takkede sten i forskellige farver og snottede alger. Muck er et passende navn.

Nøglen til at producere iøjnefaldende mudderdykningsbilleder er ikke at finde et godt motiv, men at kontrollere baggrunden. Og jo mere af møg vi kan skjule, jo bedre.

SORT BAGGRUND er undervandsfotografens standard. Rute 1 – den enkleste tilgang til kraftfulde billeder. En ren, sort baggrund forbedrer de grafiske kvaliteter af din komposition og får farverige motiver til at springe frem.

Sorte baggrunde er ikke svære at fremstille, men de sker ikke ved et uheld. For at producere en sort baggrund i dagslys skal vi bruge en lukket blændeåbning, en hurtig lukkerhastighed og en lav ISO.

Disse kombineres for at skære omgivende lys fra vores billeder, så det eneste lys er fra vores blitz eller blitz.

Så skal vi belyse motivet og ikke baggrunden, det gøres nemmest ved at ramme ind imod åbent vand. Vand reflekterer ikke stroboskoplyset tilbage til kameraet, så det vil se sort ud.

Ofte kræver det en smule forvridning at finde det rigtige synspunkt til at låse op for denne komposition – noget vi kalder at tjene den sorte baggrund.

Hvis du er for komfortabel, prøver du ikke hårdt nok!

Emnevalg spiller også en afgørende rolle. Se efter emner, der er placeret oven på noget, i stedet for dem, der ligger i en depression!

Desværre er mange af emnerne i Lembeh på havbunden, så vi er nødt til at ændre vores lysteknik.

Jeg har to yndlingsteknikker til at skabe sorte baggrunde, når jeg arbejder med motiver, der sidder i sandet: Snooting og Inward Lighting.

Disse to teknikker giver os mulighed for at belyse motivet og ikke baggrunden, hvilket betyder, at uanset hvor væsen er placeret, kan vi oplyse det og ikke det, der er bagved, hvilket efterlader det sort.

Begge teknikker har ry for at være besværlige at sætte op, men nøglen er at bevare den samme afstand fra kamera til motiv hele vejen igennem. Det betyder, at når vi ser på vores billeder og foretager justeringer af strobernes sigtning, har det den ønskede effekt.

Det første skridt er at indramme motivet, som vi ønsker, og derefter låse fokus. Hvis du allerede bruger tilbage-knap eller tommelfingerfokus, betyder det ganske enkelt, at du ikke længere trykker på fokusknappen.

Alternativt kan vi bare skifte kameraet fra autofokus til manuel fokus, så det ikke genfokuserer.
Til makro snooting foretrækker jeg optiske snoots, såsom Retra's Light Shaping Device, som bruger en linse til at koncentrere strålen til et spotlight.

Dette gør spotlyset meget lysere og gør det derfor nemmere at producere en sort baggrund, fordi jeg stadig kan bruge en lav ISO og lille blænde.

Jeg arbejder altid med snoet på linje med linsen, enten lodret over min port eller vandret ved siden af ​​min port. Dette gør sigte meget lettere, fordi justeringerne kun er frem og tilbage, ikke i tre dimensioner.

Hvis du har en villig kammerat, er det stadig nemmere at bede ham eller hende om at holde og sigte den snoedede stroboskop. Det kan dog være svært at holde det helt stille, og jeg foretrækker faktisk den langsommere, men i sidste ende mere præcise metode til at sigte det efter mig selv.

INDRE BELYSNING er en teknik, der belyser forgrundsmotivet og ikke baggrunden. Det er også mere end en simpel problemløser, for med lyset vinklet ind fra begge sider fremhæver det teksturen i et motiv.

Den kraftige effekt af indadgående belysning viser sig kun, når vi sætter den korrekt op.

Først skal vi skubbe vores strober langt frem, så de er i tråd med emnet. De skal holdes så vidt adskilt, at de er uden for linsens synsvinkel, for at undgå flare.

Det betyder, at vi kun kan bruge denne teknik med emner, hvor der er plads omkring dem til at arbejde.
Næste trin er at rotere stroberne rundt, så de peger tilbage på os. Det betyder, at kun den indvendige side af strålen vil oplyse motivet, og bagved vil det være sort. Det kan tage et par billeder at få belysningen helt perfekt, mens du laver små justeringer af stroboskopet.

Alle disse teknikker bruger den klassiske kombination af lav ISO, hurtig lukkertid og lukket blændeåbning til at dæmpe det omgivende lys.

Så handler det om omhyggeligt kun at belyse motivet, enten med vores indramning, eller med avancerede lysteknikker for at sikre, at sort aldrig går af mode.