Mennesker, der har brug for mennesker

Et Nordsøskibsforlis (1) på omkring 35m betød et koldt, mørkt og dybt dyk. Uden min kammerat ville dette skud ikke have givet nogen følelse af skala. Vi kan nu forestille os et stort vrag, der strækker sig ud bag hende.

Dette billede krævede masser af efterbehandling for at fjerne backscatter og tweaking i Photoshop for at justere farvebalancen og korrigere farven på de døde mænds fingre, der voksede på rekvisitten.

Et andet eksempel blev taget på et berømt skibsvrag i Det Røde Hav (2). Jeg havde på forhånd aftalt med min kammerat, at jeg ville vente på, at han kom forbi, så han kunne nyde dykket ubesværet.

Jeg formåede at balancere eksponeringen ved hjælp af outputtet fra mine stroboskoper samt en ret bred blændeåbning for at bevare noget blåt i baggrunden. At vente på, at dykkeren passerer foran den mørke overbygning, hjælper billedet.

At have en kammerat du kender og stoler på, hvem der er villig til at være din model, er vidunderligt, men når du rejser alene, som jeg ofte gør, kan du ende med at dykke med en fremmed, der ikke vil tage venligt imod at blive bosset. Jeg havde et godt forhold til denne videograf (3), hvis lys gav et ekstra fokuspunkt i billedet.

Langt den bedste løsning er at hygge sig med dykkerguiden, som nærmest er forpligtet til at gøre, som du spørger, inden for rimelighedens grænser! Vejledninger kan variere i deres anvendelighed; de har nu ofte deres egne kameraer, så I kan danne et godt partnerskab, pege på motiver og posere, mens I går.

Men jeg har mødt nogle, der er meget tilbageholdende med at blive fotograferet, selv når jeg understreger, hvordan en god billedserie kunne gavne deres organisation.

Få nogle billeder på print eller på din telefon for at vise en villig guide, hvad du ønsker, og diskuter måske en række håndsignaler for at lette processen for jer begge.

De bedste billeder kommer normalt med fuld assistance fra et dykkerhold eller en organisation i modsætning til at tagge sammen med en gruppe af ferie-magere. Professionelle fotografer elsker at få at vide, at de er den eneste i gruppen, og alle andre er der for at yde støtte. Organisationen går måske glip af dykkerindtægter i processen, så presset er på for at levere. Det kan smigre dit ego, men sådanne muligheder kommer ikke så ofte.

I en række billeder, der er skudt fra Catalonien, er de gule gorgonianere interessante og kontrasterer godt med de blå, men tilstedeværelsen af ​​en dykker leder dit øje ind i rammen (4).

Hans fakkel tilføjer måske lidt mystik og antyder, at han afslører noget, der ikke er let at se. Læseren ved måske ikke engang, at den eneste brugbare belysning kommer udelukkende fra mine stroboskoper.

Jeg har endnu ikke mødt en professionel undervandsfotograf, der ikke redigerer billeder i et vist omfang. Jeg tænker på efterbehandling som at gendanne et billede til, hvordan vi husker oplevelsen.

Tag backscatter. Stroberne skaber problemet, og det er derfor helt berettiget at fjerne det (selv om det ofte er en besværlig proces med spot-healing-værktøjet), ligesom at korrigere eksponering, hvidbalance, kontrast og de andre justeringer, som optagelse i RAW tillader.

Hvor billedmanipulation flytter til det næste niveau, er ved at fjerne eller omarbejde elementer af det originale billede.

Dette skud (5) blev taget på en berømt revvæg i det nordlige Røde Hav. Der er hundredvis af meter ned til havbunden, og min kammerats lille silhuet viser, hvor ubetydelig en enkelt dykker er i forhold til revets skala.

En smal åbning skaber et solstråle og bevarer havets blå, og stimerne af fisk er dejlige. Men se på hans venstre ben! Det ville se så meget bedre ud med begge ben side om side; i en anden version er det, hvad jeg har gjort.

På et andet billede (6) Jeg har taget det lidt længere – med denne stime af fusiliers, der fejer ned ad et rev, har jeg klonet en anden dykker for at skabe et enklere, men mere modigt billede. Digital tilføjelse af flere fisk, en forbipasserende skildpadde og en haj eller to ville være forkert og ville misrepræsentere placeringen.

Er dette acceptabelt? Jeg ville være moralsk forkert at deltage i et vildledende billede i en konkurrence, men jeg føler ikke, at jeg sælger stedet kort, da det er den forbigående menneskelige tilstedeværelse, jeg ændrer. Du er måske ikke enig!

De sværeste billeder at tage er mennesker, der interagerer med dyrelivet. Ud over dine egne bekymringer om overvågningsmålere, computere og kameraindstillinger, der tager højde for andre dykkeres og ofte skæve dyrs komme og gå, tilføjer et yderligere kompleksitetsniveau.

Den nemmeste teknik er næppe en vekselvirkning overhovedet og er kun afhængig af held og lykke med at fange dykkere i billedet, mens du skyder noget andet. På dette billede af den røde boblespidsanemone i Det Røde Hav er skuddet næsten præcis, hvad jeg plejede at forsøge at undgå (7).

Endnu et skud (8) faldt i mit skød. Ved at bruge et meget vidvinkelobjektiv på 10 mm kunne jeg få et tæt fokus på denne anemone og fastboende klovnefisk. Da jeg så et par dykkere passere fra højre, lykkedes det mig at kombinere alle elementerne. Ideelt set ville den nærmeste fisk ikke have en fangarm hen over sin tryne.

Et mere udfordrende skud involveret to angelfish, en skildpadde og en anden fotograf (9). Dette billede taget i et havreservat ud for Yucatan skete næsten ikke.

Jeg fik først øje på den store angelfish, da de havde travlt med at græsse alger fra skallen af ​​en skildpadde, da den hvilede oppe på revet. Langsomt bevægede jeg mig omkring skildpadden næsten 180° for at få et renere skud af den.

Da jeg så mig, flyttede en anden fotograf ind, men i stedet for at forringe billedet, tror jeg, hun tilføjer, at "det kunne være dig"-øjeblikket.

Frøfisken overfor (10) er så sikker i sin camouflage, at den næsten ikke bevæger sig. Dykkeren er lige undereksponeret nok til at se ud til at kaste ham langt bagerst i billedet.

Hvor fisk er lidt mindre skæve, er livet meget lettere, selvom der kræves omhyggelig brug af blænde og stroboskop-belysning for at eksponere forgrundsmotivet korrekt, samt tilføje nok lys til det bageste motiv til at vise, hvad der foregår uden at forringe det overordnede billede. .

Kun på lavvandet kan du optage med succes uden strober, og selv i troperne er yderligere belysning normalt nødvendig under et par meter, ikke kun for at oplyse skygger, men for at tilføje bølgelængder af lys, der går tabt, når de absorberes af vandet.

Optagelser uden stroboskoper er overvejende blågrønne, og koraller, der ser mørkelilla eller sorte ud, viser sig sammen med dine bærbare pakker af dagslys at være røde eller lyserøde.

De fleste professionelle bruger stroboskoper, der har udgange, der kan justeres, enten i forhold til procentuel effekt eller plus/minus EV-trin.

Nogle undervandskamerasystemer bruger versioner af TTL til at give korrekt stroboskopeksponering, men mange professionelle foretrækker at indstille output manuelt baseret på deres erfaringer og gennemgå billedet og dets ledsagende histogram.

Typisk bruges to stroboskoper og opstilles identisk på hver side af kameraet og vinklet, så det passer til det synsfelt, objektivet giver og stroboskopernes egenskaber og dækning, men i nogle tilfælde skal stroboskopeksponeringen være asymmetrisk.

Med en dykker sat mod en vidunderlig koraldækket tinde, som i hovedbilledet til denne funktion, havde jeg brug for at få den nærmeste del af revet korrekt eksponeret, samt at få i det mindste noget af revet tæt på ham oplyst.

Det blev nemt gjort ved et par testfyringer og en hel del justering af stroboskoparmene for at få den rigtige mængde lys på det rigtige sted.

Irriterende nok var jeg nødt til at øge den samlede mængde lys til højre for billedet, hvilket så resulterede i backscatter, og selv med kraftige strober kunne jeg ikke helt nå dykkeren. Praktisk, vi bruger fakkeltricket!

Jeg kan stadig skyde de spektakulære revbilleder og de farverige væsner, der kommer ud på et natdyk, men om jeg kan lide det eller ej, så er jeg nødt til at skyde et par mennesker af og til!