Hvordan vi lavede Last Breath

FILM INTERVIEW

En ny film baseret på en utrolig, men sand historie om mætningsdykkere i Nordsøen er nu i de britiske biografer – STEVE WEINMAN taler med instruktørerne Alex Parkinson og Richard da Costa...

Også tjek Sidste åndedrag, anmeldelse af den originale film , 20 titler til dykkere, der streamer på Netflix.

Er det det første projekt, I har arbejdet på sammen?

ALEX: Ja, men vi har kendt hinanden i nogen tid. Vi mødtes første gang, da jeg lavede en film om mennesker, der lever som grise, som Richard boede i en svinestald for. Et par år senere fortalte han mig historien, som Last Breath er baseret på. Han havde arbejdet på olieindustriens sikkerhedsfilm og havde hørt det i en bar fra denne siddende dykker.

RICHARD: Min kæbe var i gulvet hele aftenen, og jeg sagde, at vi skulle lave en film om det her. Der havde været henvendelser til dykkerfirmaet før, men på grund af nogle fejlrapporteringer havde det været opsat på ikke at blive for involveret. Men jeg fik et forhold til denne dykker, og han satte mig i kontakt. Vi så en industrifilm, der kiggede specifikt på hændelsen, og tænkte, at det var så fantastisk en historie, der måtte være interesse, og vi vil gerne tage den ud til et bredere publikum i en meget, meget større skala.

ALEX: Branchefilmen var forbløffende at se, og jeg troede, min gud, den er skrevet over det hele. Sådan en utrolig historie, fantastiske karakterer og arkivet video var kæbefaldende. Derfra gik vi sammen om at arbejde op. Du behøver ikke at være dykker eller vide meget om dykning overhovedet for at engagere dig i historien og den fuldstændige rædsel ved at være fanget helt alene på havbunden. Så det var det, der drev os til sidst til at få den lavet til en spillefilm for et verdensomspændende publikum.

Filmen har en slags sci-fi appel...

ALEX: Ja, det var det, der engagerede mig. Richard kendte til dykning fra sit industriarbejde – jeg havde min PADI-certificering, men vidste intet om kommerciel dykning. Pod-scenerne er ligesom den internationale rumstation, det er en fremmed verden.

RICHARD: Jeg tror ikke, at folk uden for dykkersamfundet har nogen idé om, hvor ekstremt det miljø er. Trykforskellen, som disse mænd arbejdede ved, er 10 gange større end ved overfladen, og den måde, de lever på, er utrolig, selv uden at noget går galt. Du har allerede fået drama i sig selv i miljøet. Alle ingredienserne er der.

ALEX: Selve branchen er spændende, og det er det, første del af filmen handler om. For en udenforstående er det ekstremt spændende og også ret frygtfremkaldende – jeg beundrer de mennesker, der gør det, men jeg ville ikke have lyst til at blive lukket ind i en bælg på den størrelse i en måned, hvor jeg går ned på havbunden i otte timer ad gangen i den kulsorte.

Var historien blevet rapporteret uden for det kommercielle dykkermiljø?

RICHARD: Da det først skete, havde et af papirerne en rapport, og der var masser af faktuelle unøjagtigheder. Der var et billede af en fiskerbåd, der for eksempel skulle være DSV. Vi ønskede at gøre filmen tilgængelig for et bredere publikum, men også så autentisk som muligt. Blandt de forståelige bekymringer for enhver involveret i historien ville være: 'Bliver jeg repræsenteret ordentligt, eller skal tingene blive Hollywoodiseret eller billigere?', så det var vi virkelig opsatte på ikke at gøre. Jeg håber, vi har opnået det - bestemt har dykkernes reaktion været, at de tror, ​​det er så tæt på, som du kan komme.

ALEX: De ville være de første til at sige, om det er nøjagtigt eller ej, og deres svar var overvældende positivt.

Var alle enige om at deltage?

ALEX: Alle deltog. Historien som fortalt er unik på en måde for en filmskaber, fordi du har alle disse mennesker i meget markante områder på skibet og i vandet. De tog en smule overbevisning, for selvfølgelig er det et stort skridt at gå fra at være med i en film, der kun vises for dine jævnaldrende, til derefter at åbne den op for alle, så vi brugte meget tid på at tale dem igennem processen. Fordi vi var så ivrige efter at holde det autentisk, og fordi så få mennesker forstår, hvad kommercielle dykkere laver til livets ophold, var de helt klar til det, da de forstod, hvad vi forsøgte at gøre. Nogle gange forstår endda deres egne familier ikke, hvad de gør. De ved, at de forsvinder i flere måneder ad gangen offshore, men det er så hverdagskost for dykkerne, at de ikke tænker på at fortælle deres familier om det. Jeg tror, ​​de var virkelig begejstrede for ideen om at vise deres familier, hvad de laver, og det var en stor del af, hvorfor de deltog.

RICHARD: Filmen ville ikke være noget uden folkene i den, og de er alle meget forskellige karakterer, men det, de havde til fælles, var, at de var fuldstændig straight med os, fortalte deres historier og var meget ærlige omkring deres følelser, deres roller i hændelsen og hvad de tænkte og følte, mens tingene gik. Jeg tror, ​​at kraften i det virkelig kommer igennem i deres historiefortælling. Dykkere er alligevel en unik race, og de spillede rigtig godt mod hinanden i deres interviews, hvilket var en gave for os.

Dykkerne fremstår flegmatiske af natur, så når følelserne får overhånd, er det ret bevægende.

RICHARD: Det er et meget mandligt miljø, og du ville forvente, at det var et meget macho-miljø. De er hårde fyre, men de er også meget omsorgsfulde fyre, fordi de bor så tæt på hinanden. Fordi de skal udholde ekstremerne i deres miljø, passer de på hinanden, og det slog os meget tidligt, at det var en slags mikrokosmos af en familieenhed. Jeg er meget glad for, hvis det er lykkedes os at komme igennem, at det er følelsesmænd, der virkelig bekymrer sig om, hvad de laver, og mest af alt om hinanden.

Var det svært at få filmen grønt oplyst?

ALEX: Det var en ret lang proces. Fordi vi lavede det som en feature-doc i stedet for til udsendelse, tog det omkring tre år at få det finansieret, selvom det er ganske kort tid i den store sammenhæng. Det tager normalt syv til otte år!

RICHARD: Det svære er altid at få møder med mennesker, og vi har nok haft 60 møder på den ene eller den anden måde. Men når folk havde hørt historien, ville de gerne tale om den. Vi havde den kommercielle interesse hele vejen igennem, men det var et spørgsmål om at få den rigtige pakke med de rigtige folk på plads. Fra vi fik grønt lys tog det et år, før vi hentede det første kamera i november 2016.

Opstod du problemer under optagelserne?

ALEX: Bådbevægelse!

RICHARD: Transportfartøjer er ikke billige, og vi var meget afhængige af støtte fra dykkerfirmaet, men vi var nødt til at omgå dets tidsplaner, som er meget afhængige af vejret og tidspunkter for færdiggørelse af job. Alex og jeg skulle bruge ret meget tid på at hænge rundt i Aberdeen havn og vente på et skib. Det var en udfordring, for så var det svært for os at booke vores besætning, så Alex besluttede, at det ville være bedst for ham at skyde en masse offshore-ting selv i stedet for at stole på besætningen. Det viste sig at være en rigtig god måde at arbejde på, langt mere fleksibel. Andre udfordringer var de store kulisser som undervandsskydningen, rekonstruktion af klokken og så videre.

ALEX: Det handlede om at finde den rigtige placering. Det tog et stykke tid, men vi skød det op ved Fort William [ved det nu lukkede Undervandscenter]. Vandet i tanken var omkring 4m dybt, så det var noget af en udfordring at få det til at se ud som om det var 100m under vand, få kameravinklerne rigtigt og ikke fange overfladen. Erik, en svensk fyr i centret, gjorde et fantastisk stykke arbejde med det – jeg ville helt købe ind på bunden af ​​havet der.

RICHARD: Vi havde valget mellem at gå til et dykkeranlæg og et undervandsstudie, og det gav meget mere mening at gå et sted, hvor vi havde dykkerekspertisen. Fyrene på Underwater Center var 100 % på toppen af ​​deres ting og støttede fuldstændigt.

ALEX: Så var National Hyperbaric Center lige uden for Aberdeen en rigtig gave for os, fordi det har den slags klokkeopsætning der. Det er lidt større, for der er ingen måde, vi kunne have skudt, hvad vi gjorde, inde i en normal størrelse klokke.

RICHARD: I opløbet rådførte vi os også ret meget om den videnskabelige side af tingene med DDRC, og de gav os en del råd, fordi de forsøgte at komme til bunds i, hvad der faktisk skete under hændelsen. Det var meget nyttigt at have al den baggrundsviden, da vi kom for at skyde undervandssektionen.

ALEX: Det var også en fornøjelse at skyde på det faktiske skib, det hele skete på, fordi alle på nær én af de personer, der blev set i skud, er de faktiske mennesker eller deres ækvivalenter, så den handling, du ser ske, er fuldstændig autentisk – hvilket er meget usædvanligt.

Musikken føjer virkelig til denne film...

ALEX: Paul [Leonard-Morgan} var fremragende; han gjorde et fantastisk stykke arbejde på partituret. Vi havde en midlertidig score på redigeringen, og han tog bare det, vi havde lagt ned, og hævede det til et helt nyt niveau, hvor det havde denne sammenhæng og er bare så kraftfuldt. Det var også et hektisk hastværk med at få det gjort, men han gjorde det på fire uger, en utrolig kort tid til at skrive et helt partitur og få det optaget.

Last Breath Trailer